Лінда Хамфрі (Linda Humphrey)
Поведінка кольору в склі відрізняється від такого в інших середовищах, і колір в склі може трансформуватися. Скло, на відміну від інших середовищ, здатне показувати колір декількома способами. У скляній середовищі ми маємо справу з відбитим світлом, з проходять світлом, або і з тим, і з іншим одночасно. При висвітленні спереду ми сприймаємо тільки колір відбитого світла, аналогічно більшості інших матеріалів, але коли скло освітлено ззаду, ми бачимо колір світла, що проходить, а в більшості випадків ми бачимо і те, і інше.
Прозорість і товщина
Той факт, що саме скло може бути прозорим, напівпрозорим або непрозорим ще більш ускладнює використання кольору в склі. Колірна система, наприклад, Munsell, може бути корисна при виборі квітів скла, однак, нам буде потрібна подвійна система: одна для перехожих світлих тонів, (прозоре і напівпрозоре скло), інша для відбитого світла (напівпрозоре і непрозоре скло). Зразки кожного кольору скла повинні бути обпалені для отримання їх кінцевого, готового кольору.
Художник, який працює з фьюзингом, повинен також брати до уваги товщину скла. Товщина впливає проходить світло, змінюючи поведінку прозорого і напівпрозорого скла. Товщина також може впливати на насиченість кольору. Товстий шматок червоного скла виглядає червоним, але якщо він дуже тонкий, він може здаватися помаранчевим або рожевим.
Тонке прозоре червоне скло може здаватися більш помаранчевим при освітленні на просвіт.
У скляної сфері прозорим називають кольорове скло, змішане з безбарвним, його також називають соборним склом. Напівпрозоре скло, яке зазвичай називають опалом, затримує деяку кількість проходить через нього світла. Непрозоре скло взагалі не дозволяє світлу проходити через нього, відбиваючи його повністю.
Білі напівпрозоре скло, як правило, здається білим тільки коли має дзеркальну поверхню; більшість білих напівпрозорих стекол набувають бурштиновий відтінок, коли світло проходить через них. У порівнянні з іншими напівпрозорим склом, наприклад, світло-блакитним, біле скло виглядає світліше, як проходить, так і у відбитому світлі, однак, якщо подвоїти товщину білого напівпрозорого скла, воно буде виглядати так само в відбитому, але інакше в пропускає світло.
Білий тепер здається темніше світло-блакитного, оскільки товщі.
При роботі з системою Munsell нам будуть потрібні кілька зразків кожного кольору, так що може виникнути необхідність переглядати зразки, склавши їх один на інший. Так ми зможемо візуалізувати, як цей колір скла буде виглядати в більш товстому варіанті і освітлений ззаду. Багато скляні композиції варіюються по товщині - це надає склу характер і допомагає створити образ.
Хімічний склад
Іншими атрибутами скла, які можуть вплинути на його колір, є хімічні речовини, використовувані при створенні скла. Гарний чистий червоний колір отримати в склі дуже непросто, тому червоний часто здається трохи помаранчевим. Це тому що скло чистого червоного кольору зазвичай має в складі золото, що робить його вартість занадто високою для споживачів.
Хімічний склад скла при випалюванні може істотно впливати колір. Мідь, що міститься в більшості стекол бірюзового кольору, реагує з сіркою, яка присутня в деяких теплих кольорах скла, наприклад, червоному і оранжевому. При нагріванні до температури фьюзинга реакція містить мідь скла зі склом, що містить сірку, створює на кордоні третій колір.
Крім того, більшість скла для фьюзинга не прогрівається на 100% при виробництві на заводі, і не показує свій кінцевий, готовий колір, тому художникам потрібно покладатися на обпалені скляні зразки.
практична реалізація
Мої роботи в фьюзинг, зазвичай являє собою зображення людей. Я малюю ці зображення, використовуючи скло, розбите на дрібні частинки, звані Фріта. Фріта зазвичай характеризується розміром частинок і доступний у вигляді грубого, середнього, дрібного помелу і порошку. Більшість моїх робіт у фьюзинг робиться з порошковим фріти. Я сиплю порошок або безпосередньо на піч, або на лист сумісного скла. Потім скло обпалюється в печі, до повного сплаву. Потім я повторюю цей процес, додаючи більше скляній фріти різних кольорів і розмірів для створення малюнків. Кожен випал в печі сплавляє скло воєдино.
Нижче наведені фотографії деяких моїх свіжих робіт в склі, показані як у прохідному, так і у відбитому світлі.
про автора
Лінда Хам фрі - художниця, спеціалізується на людських фігурах в склі, використовуючи методи фьюзинга власної розробки, в основному порошкоподібною склом. Теорія кольору, зорове сприйняття і світлові ефекти в скла, протягом всієї кар'єри залучають її гострий інтерес.
Вона отримала ступінь бакалавра зі спеціалізацією в малюванні фігур, в 1981 в Лінденвудском коледжі, Сент-Чарльз, штат Міссурі, і AFA в 1977 муніципальному коледжі Флоріссант Валлей, Сент-Луїс, штат Міссурі.
Роботи Лінди можна знайти в багатьох колекціях, в тому числі, в галереї Буллсай. Фотографії її робіт в даний час входять в багато каталоги робіт по склу.
Оригінал статті: http://munsell.com/color-blog/fused-glass-attributes-art/
Дивитися інші статті Pantone: Як читати колірні таблиці Манселла ; Сучасна і "традиційна" теорія кольору ; Це не живопис. Це розплавлений метал .
Всі статті про колір і про компанії Pantone .
