■ Архітектурне бюро Заха Хадід Архітектс (Zaha Hadid Architects) було створено в 1980 році. Практично 20 років колектив проектувальників, очолюваний Захой Хадід , Займався суто експериментальними і «паперовими» роботами, з яких були реалізовані буквально одиниці. Серед перших побудованих об'єктів - Vitra Fire Station (1993), Mind Zone at Millennium Dome (1999), вокзал і автостоянка в Страсбурзі (2001), гірськолижний трамплін в Інсбруку (2002). Ситуація кардинально змінилася після того, як в 2004 році Заха Хадід стала першою жінкою в світі, що отримала Прітцкерівську премію. Сьогодні бюро Заха Хадід Архітектс (Zaha Hadid Architects) реалізує десятки проектів по всьому світу, в тому числі і в Росії. Зокрема, воно вже отримало підряди на будівництво в Марселі штаб-квартири найбільшої французької транспортної компанії CMA CGM, музею морської історії в Шотландії. Для Москви бюро проектує бізнес-центр на Шарікоподшипниковськой вулиці, виставковий зал і житлову вежу на Краснопресненській набережній, житловий комплекс на вулиці Мальовнича.
У нью-йоркському Музеї Гуггенхайма проходила велика виставка архітектурно-будівельних проектів Захі Хадід. Експозиція підсумувала важливий етап роботи архітектора довжиною в 30 років. Заха Хадід народилася в Іраку, вчилася в Швейцарії, Лівані та Англії, а проживає і практикує в Лондоні. Вона - культова фігура в сучасній архітектурі.
У дні відкриття виставки я зустрівся з Захой Хадід і її партнером Патріком Шумахером. Наша зустріч проходила в ресторанчику стильного нью-йоркського готелю The Mercer. Хадід після короткої бесіди перейшла за сусідній столик, де приступила до обговорення проекту приватного будинку в передмісті Нью-Йорка з замовниками. Вона не без підстав довіряє Шумахеру розмовляти з журналістами про свою творчість: він - співавтор більшості її проектів і давній партнер по бізнесу. Тим часом я міг спостерігати переговори за сусіднім столиком. Заможна подружня пара дуже боялася перед архітектурної дівою, одягненої в костюм від Prada, з сяючим кришталевим перснем власного дизайну на пальці.
Замовники, здавалося, боялися зайвий раз поворухнутися, щоб це не було розцінено як прояв незгоди або сумніви. Світова знаменитість задумала їх майбутній будинок у вигляді скульптури-квітки. «Ну що ж, квітка так квітка. Вам видніше. Яка у вас чудова виставка в музеї! »- захоплювався чоловік. Дружина намагалася внести в розмову деяку частку прагматизму: «А який із пелюсток буде нашою спальнею? А які - гостьовими? Ось, ми тут накидали деякі ідеї ». І вона простягнула зірці листок. Потрібно було бачити, як змінився вираз обличчя Хадід! Вона відкинулася на спинку дивана, примружилася і категорично відрізала: «Я так не працюю!» І ніби втратила інтерес до замовлення ... Ситуацію потрібно було терміново рятувати, і на нашу героїню знову посипалися компліменти чоловіка. Коли в потік компліментів вклинилося неартістічное дзижчання дружини, яка бажала поговорити про бюджет, зірка лише перепитала втомлено: «Про що?» Подружжя переглянулись і вирішили не випробовувати долю. Далі вже говорила тільки Заха.
Заха Хадід з захватом розповідала, як красиві і динамічні будуть форми цього фантастичного квітки і як легко буде по ньому переміщатися. І я впевнений, що скоро під Нью-Йорком з'явиться небачений колись будинок-квітка для двох щасливчиків, чиї імена займуть гідне місце в одному списку з принцами, султанами і просто дуже багатими людьми - замовниками і покровителями таланту Захі Хадід. Ця сценка - переговори з замовниками - чудово доповнювала міркування Патрика Шумахера про особливості творчості Хадід. Мій співрозмовник народився в Штутгарті. Там же здобув освіту, яке продовжив в Бонні і Лондоні. Він захистив докторську ступінь з філософії в Інституті культури при Klagenfurt University, викладав у Колумбійському, Гарвардському та Іллінойському університетах. Сьогодні Патрік Шумахер є керівником Design Research Lab в знаменитій авангардистської школі AA (Architectural Association) в Лондоні.
Останні 20 років Патрік Шумахер живе в столиці Великобританії і 18 з них працює з Захой Хадід. Він вперше побачив її малюнки в 1983 році, будучи студентом другого курсу, і був вражений їх енергією і силою. За його власними словами, нічого подібного за свіжістю, динамічності та складності йому не доводилося бачити раніше, і він відразу зрозумів, наскільки величезний творчий потенціал їх творця.
П.Ш. Я працюю з Захой Хадід з 1988 року. Тоді в нашому офісі було всього п'ять чоловік. Ми працювали над двома крихітними проектами в Японії. Вони так і не були реалізовані. Звичайно ж, ми безперервно брали участь в конкурсах. Зазвичай під час здачі конкурсних завдань офіс розростався до 20-25 чоловік. Це були студенти і зовсім молоді архітектори, атмосфера складалася надзвичайно творча і неформальна. Конкурс закінчувався, і ми знову перетворювалися в крихітну студію з п'яти чоловік. У 1989 році ми виграли конкурс Vitra Fire Station, а в наступному - конкурс Zollhof 3 Media Park в Дюссельдорфі. Офіс став швидко рости ...
Розкажіть про ваш сьогоднішньому офісі.
П.Ш. Сьогодні у нас 170 чоловік в Лондоні, по 20 - в італійському, китайському і німецькому офісах. В даний час ми працюємо над 20 проектами. Раніше майже всі наші проекти були конкурсними, сьогодні таких близько 80%. Замовники часто запрошують різних архітекторів поборотися за проект. Тому ми і сьогодні беремо участь у великій кількості конкурсів.
Відомо, що естетичні уподобання Захі Хадід засновані на ідеях російських конструктивістів.
П.Ш. Так, в основі її проектів і її способу вираження ідей лежать картини і просторові композиції Малевича і особливо Лисицького. Ці роботи створені з складних фрагментів і взаимопроникающих обсягів, вони дуже привабливі і відкриті архітектурним інтерпретацій.
Чи вірите ви, що будь-яка архітектурна фантазія може або повинна бути реалізована?
П.Ш. Я б не сказав, що ми коли-небудь тішили себе надією побудувати чисту мрію або утопію. Ми не віримо в існування якогось утопічного світу, який краще нашого реального. Нам подобається займатися потужними і амбітними проектами, але тільки коли ми впевнені, що їх можна здійснити. Саме нам належить вираз latent utopia ( «прихована утопія»).
У той же час є фантазії, які мають вражаючою міццю, які можуть існувати тільки в уяві. І при спробі реалізації їх потенціал виявляється сильно приземленим. Наприклад, Яків Чернихів чітко відділяв свої фантастичні проекти від реальних, даючи тим самим зрозуміти, що справа не тільки в технічних обмеженнях його епохи, а й в крихкості і нематеріальності його ідеалів. Вони розбурхують нашу уяву і надихають саме своєю відірваністю від життя, ідеальністю.
П.Ш. Я б посперечався з вами. Проекти Якова Черніхова, так само як і Івана Леонідова, насправді обгрунтовані перебільшення, спроби спровокувати нові типи просторових можливостей. Їх можна вважати фантазіями, але в той же час вони є теоретичними розробками методів композиції. Це вправи на те, щоб пристосувати, з'єднати, скомпонувати, протиставити геометричні елементи з контексту звичайної механіки і фізики, перетворити їх на щось дуже вільне, таку абстрактну алгебру світобудови і систему нової морфології. Ідеї Захі завжди мають на меті реальний проект, іншими словами, завжди припускають реалізацію, хоча і виробляють сенсацію, пропонують нову мову, нову тектоніку. Ми не бачимо сенсу в порожньому фантазировании. Задумуючи наші проекти, ми завжди маємо на увазі реальну конструкцію. Мені здається, в цьому сенсі вельми переконливий проект Vitra Fire Station. Іноді, правда, придумуєш щось без чіткого розуміння, як це можливо побудувати, - просто для того, щоб позначити проблему. Іноді її не вдається вирішити, але прагнення до цього завжди з нами. Нам цікаво продовжувати працювати лише в тому випадку, якщо ми впевнені, що вдасться перевести наші ідеї в щось реальне.
Заха Хадід надихає багатьох архітекторів своїми проектами. А в чому знаходить натхнення вона сама, крім російських конструктивістів?
П.Ш. Є в архітектурі ще одне ім'я, яке я неодмінно повинен згадати. це Оскар Німейєр . Заха черпає натхнення і в творіннях інших архітекторів, але їх вплив значно слабкіше. вона цінує Мисан ван дер Рое за його елегантність, легкість і відкритість, а ле Корбюзьє - за гнучкість його скульптурних просторів. Мені здається, Німейєр являє собою якийсь симбіоз Мисан і Корбюзьє. Заха двічі бувала в його офісі в Ріо-де-Жанейро і довго розмовляла з ним, відвідувала багато його споруди в Бразилії. Втім, куди сильніше, ніж будь-яка архітектура, її надихає природа: пейзажі, різноманітність біологічних і органічних форм. У них закладений такий потенціал для виникнення нової морфології!
Текуча графіка архітектурного мови Хадід сформувалася задовго до винаходу цифрових технологій. Як вплинуло на її проекти їх поява?
П.Ш. У 2004 році я написав книгу Digital Hadid, Landscapes in Motion ( «Цифрова Хадід: ландшафти в русі»). Цікаво, що її ранні проекти передбачили комп'ютерну графіку, яку сьогодні використовують в анімації. Вона немов би поміщала об'єкт в магнітне поле і досліджувала різні способи розтягування, спотворення, накладення, злиття, маніпулювання елементами за допомогою прийомів проецирующей геометрії і користуючись зігнутої перспективою. Всі ці ефекти Заха винайшла задовго до того, як стали доступні цифрові технології. За допомогою ж нових технологій здійснювати різні маніпуляції стало легше. Проекти Хадід створили прецедент - багато хто з цих прийомів прийшли в архітектуру. Упевнений, якби не було її проектів, архітектура була б іншою.
Архітектуру Захі Хадід часто характеризують як радикальну, текучу, криволінійну, спотворену, просторово складну і так далі. Але це все епітети. А чого вона, по суті, хоче домогтися?
П.Ш. Її мета - створення якомога більш вільних, сприятливих і комунікативних громадських просторів. Мені здається, сучасне життя передбачає участь в різних подіях і перебування в різних місцях одночасно, що веде до пошуку нового простору, яке розпадається на взаимопроникающие рівні, шари і навіть виміру. Виникає необхідність в появі постійно змінюються просторів, гнучких, але ні в якому разі не нейтральних. Ключова ідея Хадід полягає в тому, щоб створити союз краси і ефективності ...
Цікаво, що ви нічого не сказали про таке поняття, як рух. Адже у дуже багатьох проекти Захі Хадід асоціюються саме з рухом.
П.Ш. Коли ми говоримо про рух, ми зовсім не маємо на увазі, що рухається сама будівля. Це означає, що простір провокує рух людей, тобто вміло орієнтує їх і направляє. Простору, в яких ми живемо, працюємо і відпочиваємо, настільки заплутані, перенаселені і багатофункціональні, що просто-таки вимагають вирішення питання про організацію раціонального руху.
Як ви ставитеся до контексту, в якому вам доводиться працювати? Яким чином він впливає на ваш проект?
П.Ш. Сила сучасної мови - в його відкритості і зв'язку з контекстуальних факторами. Ми не прагнемо створити окремий і самодостатній об'єкт - кожен свій проект ми намагаємося впровадити в контекст, змусити його злитися з містом або ландшафтом. При погляді на закінчений проект у вас повинно виникати почуття абсолютної взаімосочетаемості окремих частин і цілого. Так камінчик лягає на річкове дно, зливаючись з іншими.
Розкажіть, яку роль в компанії граєте ви, а яку - Заха Хадід? Як відбувається процес взаємодії?
П.Ш. Циклічно - від неї до мене і назад. Кожним проектом з самого початку ми завжди займаємося разом: обмінюємося ідеями і малюнками, обговорюємо все до дрібниці. Потім наші помічники швидко будують макети і об'ємні комп'ютерні моделі. Ми знову обговорюємо їх і робимо зауваження прямо на комп'ютерних роздруківках, відточуючи образ або доводячи до досконалості задуману діаграму. А іноді ми розробляємо ідеї і форми, які не мають прямого відношення до проектів. У нас уже склався певний портфель таких заготовок. Так що при створенні проекту ми виходимо як із зовнішніх умов, так і з наших власних задумів.
Коли ви тільки починали працювати з Захой Хадід, її вже відрізняв абсолютно неповторний текучий стиль. Яким чином вам особисто вдається привносити в роботи щось своє, щоб і ваш голос був почутий і оцінений?
П.Ш. Мені здається, моя роль - фільтрувати одні напрямки і варіанти і акцентувати інші. Наприклад, з самого початку я прагнув працювати не тільки над автономними об'єктами, але і над комплексами. Мені особливо подобаються складні багаторівневі проекти. Кожен проект я прагну уподібнити всесвіту, світу, в який можна увійти і відчути, як він розгортається: зверху, знизу, з усіх боків, у всіх напрямках. Ще я працював з Захой над адаптацією її робіт до нових комп'ютерних технологій. Мені хочеться вірити, що я радикалізував деякі аспекти її робіт, наприклад, такі як складність і комплексність. Я прийшов в офіс дуже давно, коли стиль Хадід тільки формувався; тоді вона могла вибрати будь-який напрямок. Я намагався відвести її від фрагментації і достатку гострих кутів до криволінійності, плинності і цілісності. Втім, коли я прийшов в її офіс в 1988 році, цей процес уже почався.
Заха якось сказала, що ви більше працюєте з такими поняттями, як поле і земля, а вона - з об'єктом і способом.
П.Ш. Я думаю, Заха Хадід пожартувала. Насправді нас обох одно цікавлять і поле, і об'єкт, тому що це частини одного проекту. Важливо не те, як об'єкт виглядає з боку, а то, як ти відчуваєш себе, увійшовши всередину. Важливо, щоб це був не просто об'єкт для милування, але щоб він був вписаний в контекст. Мені цікаво відгадувати якісь підказки в екстер'єрі про те, чого можна очікувати в інтер'єрі. Неможливо придумати проект тільки зовні. Зовнішня маніфестація повинна відповідати внутрішній логіці.
До акой з проектів Захи Хадід ви любите більше за інших і чому?
П.Ш. Мені важко вибрати щось одне, тому що часто один проект народжує інший, а той - ще один ... На даний момент це проект Phaeno Science Center в Вольфсбурзі в Німеччині. Я думаю, це справжній шедевр, і його нелегко буде перевершити. Він виділяється надзвичайно експресивною тектоникой. Інший чудовий проект - Оперний театр в Гуанчжоу. Ми виграли конкурс і тепер продовжуємо працювати над його дизайном, надзвичайно ефектним і текучим.
Виходить, що кожен ваш новий проект - фаворит. Чи можете ви сказати, що з кожним проектом вчіться чомусь новому?
П.Ш. Сподіваюся. Це безперервний процес. Кожен раз, коли закінчується робота над проектом, виникають нові ідеї - для наступного. Озираєшся на будівлі, побудовані п'ять-десять років тому, і розумієш, що сьогодні вони були б зроблені інакше. Тому я думаю, що ми вдосконалюємося. Звернемося, скажімо, до автомобільного дизайну і простежимо, як використовується криволинейная геометрія з плавними переходами від опуклостей до увігнуті, як органічно вбудовані в автомобільний корпус фари і інші елементи. Складність і елегантність йдуть рука об руку. Те ж саме відбувається і в архітектурі. Ми стільки років працюємо в одній парадигмі - зрозуміло, ми вдосконалюємося, просуваємося вперед і стаємо все віртуозніше, вигострюємо свої прийоми і ідеї.
Якби нові технології дозволили працювати взагалі без яких би то не було обмежень, яке будівлю вам би хотілося побудувати?
П.Ш. Питання некоректне! Немає сенсу говорити в умовному способі. Неважливо, що ми проектуємо - будівлі, автомобілі, яхти, ми завжди прагнемо працювати в певних параметрах, заданих нашою уявою. А воно відштовхується від реальності. Наприклад, ми шукаємо натхнення в біологічних об'єктах, а вони володіють реальними і заземленими структурами. Ми працюємо в межах можливого, рамки якого постійно намагаємося розширити. Такий мій відповідь. ... Я прокручую в пам'яті розмова Захі та Патріка з замовниками. Цікаво, що вони користувалися тим же мовою, що і в дискусіях з колегами і студентами. Такий підхід викликає подив і повагу. Виявляється, є архітектори, які не тільки пристосовуються до реальності, але і змінюють реальність відповідно до свого бачення світу і методами роботи. І що найцікавіше - реальність дійсно змінюється!
Дивіться також:
Дружина намагалася внести в розмову деяку частку прагматизму: «А який із пелюсток буде нашою спальнею?А які - гостьовими?
Коли в потік компліментів вклинилося неартістічное дзижчання дружини, яка бажала поговорити про бюджет, зірка лише перепитала втомлено: «Про що?
